Il celebre designer Massimo Vignelli ha presentato, con una lectio magistralis introdotta dal Sindaco di Salerno, presso il Teatro Municipale Giuseppe Verdi, il nuovo logo che ha disegnato per promuovere l’immagine, gli eventi, il turismo e i prodotti della città campana.
Nel tentativo di rendere competitiva una cittadina che vuole affrancarsi dalla realtà di provincia, l’amministrazione di Salerno sottolinea il suo processo di rinnovamento urbano anche attraverso una clamorosa operazione di brand identity, coinvolgendo una delle più influenti personalità a livello mondiale.
Il logo è una S gialla, inscritta in un cerchio, disegnata in un carattere piuttosto classico che come un sole al tramonto si specchia nell’azzurro del cielo e del mare. Le curve della S, come semplice suggestione ricordano la coda di un delfino o la silhouette di un cavalluccio marino.
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Della predilezione di Woody Allen per il famoso carattere tipografico Windsor nei titoli di testa, noi avevamo già parlato più di un anno fa, in occasione del lancio di Heroine, un font ad esso ispirato, per cui era stato creato un trailer che omaggiava la Manhattan del cineasta newyorkese.
La notizia di oggi è che al connubio amoroso tra Allen e il carattere disegnato da Elisha Pechey nel 1905 (per lo studio tipografico Stephenson Blake di Sheffield), ha dedicato un articolo pochi giorni fa addirittura il quotidiano inglese Guardian. A metà tra il feticismo e una lungimirante forma di brand identity, l’autore, il giornalista Jonathan Glancey, include il font tra gli elementi che caratterizzano le pellicole di Allen, al pari del vecchio jazz, degli occhiali a montatura spessa, dei dialoghi serrati e delle nevrosi.
Raccogliendo poi un po’ di aneddotica, il fatto per esempio che la scelta sia stata consigliata al regista dal famoso disegnatore Ed Benguiat durante una colazione, Glancey sottolinea meravigliato come l’argomento susciti dibattiti in rete di esperti e fan che soppesano e analizzano, all’uscita di ogni film, trailer e titoli di testa, cercando ogni volta di individuare non solo il font, ma anche la versione utilizzata: Elongated o Light Condensed?
Via | Guardian.co.uk
Non staremo qui ad annoiarvi con l’apologia delle vecchie botteghe, del loro fascino vintage o della cura artigianale per il dettaglio che veniva applicata un tempo anche per pubblicizzare un prodotto o un’attività. Fortunatamente il design, come altre discipline legate alla creatività, vive di fasi cicliche e possiamo ancora godere del lavoro di alcuni abili amanti del retro.
E’ il caso di Richard Arthur Stewart che ha realizzato un nuovo brand identity per il “Fast Eddie’s Barber Shop”, antico negozio nel quartiere di Allston (Boston, Massachusetts), praticamente l’epitome della tradizione americana che Stewart ha caratterizzato con un sapiente uso dei font (Franklin Gothic e ATF Bodoni) per un libro e un illustrazione fortemente iconica che combina un aquila e un pettine da barbiere.
Contrasto elevato, qualcosa di moderno, una tonalità di nero molto ricca e piena stampata su uno stock di fogli da 100 libbre dipinti con vernice “calsomine” per dare una marcata connotazione ‘maschile’ e un immediato riferimento ai good ol’ times. Il risultato è un esempio calibrato e ben riuscito di stile, modernità e tradizione.
Brown è una piccola pasticceria artigianale di Bogotà, che usa da sempre le scatole di cartone da imballaggio “kraft” per confezionare i suoi prodotti. Hanno chiesto allo studio Lip di Lucho Correa una nuova immagine aziendale semplice, economica e di basso profilo per identificare il prodotto.
La soluzione, efficace e accolta con entusiasmo, è stata quella di utilizzare dei timbri e delle ‘card’ da apporre sulle confezioni. Accurata la scelta di font e colori, ottimo l’abbinamento con dei pattern che decorano senza essere invasivi rispetto allo spirito tradizionale della realizzazione del prodotto.
Ormai ci siamo. L’attesa sta per finire. Il prossimo 2 febbraio inizia la sesta e ultima stagione di Lost. Quella in cui gli enigmi -si spera- saranno svelati, quella che in fondo aspettiamo dalla prima serie. Cresce l’ansia e crescono esponenzialmente anche i contributi degli appassionati.
Uno dei più validi e meglio realizzati nell’ambito dell’illustrazione è quello di Ty Mattson, capo e fondatore della Mattson Creative, un’agenzia specializzata in brand identity. Dopo aver lavorato con marchi come Coca-Cola, Pepsi e Hasbro, Mattson si è preso una pausa per celebrare la sua dipendenza da Lost.
Il risultato è questa serie di illustrazioni di cui solo i fan apprezzeranno i riferimenti più sottili. Gli altri, in compenso, potranno godersi la qualità dell’operazione, il suo gusto retro e l’ottima capacità di sintesi nello stile del graphic design. La gallery è dopo il salto.
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